Bloomberg — Alguns dos compositores mais famosos do Reino Unido, incluindo Elton John, Paul McCartney e Thom Yorke, exigiram uma revisão da forma como os compositores são pagos por meio do serviço de cobrança de royalties do país. Eles questionam o valor dos custos administrativos.
Um grupo de 18 compositores adicionou seus nomes a uma carta enviada na semana passada ao PRS For Music. Eles pedem que o grupo explique por que separa tanto dinheiro da arrecadação de direitos autorais para despesas comerciais.
A PRS representa os direitos de execução de compositores, compositores e editores de música e cobra royalties em seu nome sempre que sua música é tocada ou executada publicamente, como em uma arena ou em bares e restaurantes.
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“Essa solicitação é motivada por preocupações crescentes sobre a transparência, a precisão e a representação geral dos interesses dos membros”, escreveram os compositores na carta, que foi analisada pela Bloomberg News.
O estabelecimento de metodologias claras e justas é importante para os futuros compositores, disseram eles. “Seus meios de subsistência dependerão disso”.
Para 2024, a PRS disse que arrecadou 287 milhões de libras (US$ 387 milhões) por execuções públicas em nome dos compositores.
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A organização deduziu 49 milhões de libras para “processos de distribuição”. Os compositores questionaram por que não são empregadas tecnologias mais eficientes para reduzir os custos.
A carta “destaca os desafios de coletar dados de centenas de milhares de empresas e comparar com milhões de obras individuais para pagar royalties com precisão”, disse um porta-voz da PRS em um comunicado à Bloomberg News.
“Nós nos reunimos com representantes desses membros e continuaremos a explorar todas as mudanças práticas que possam atingir nosso objetivo comum, apoiando a comunidade de compositores e compositores.”
O complicado sistema de direitos autorais que sustenta a renda dos compositores foi alvo de críticas nos EUA por motivos semelhantes.
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O Escritório de Direitos Autorais dos EUA está investigando o processo atual, que é supervisionado por pelo menos meia dúzia de organizações de direitos autorais.
A proliferação das PROs fez com que os proprietários de casas de shows se sentissem pressionados, enquanto os compositores afirmam que o sistema complicado dificulta o controle de seus pagamentos e que o dinheiro é frequentemente direcionado de forma errada para as maiores estrelas.
Alguns compositores disseram que ouvem suas músicas tocando em locais públicos, mas nunca recebem um centavo.
Parte da dificuldade é determinar o que é tocado em vários estabelecimentos, uma vez que os licenciados não empregam amplamente a tecnologia de rastreamento, como um serviço de streaming que faz isso automaticamente ou um dispositivo que escuta. O mesmo vale para shows ao vivo.
Nos Estados Unidos, as PROs incentivam os artistas a enviar setlists, para que os compositores adequados sejam pagos. Mas isso nem sempre acontece.
No Reino Unido, o Guardian descobriu que a PRS tem milhões de libras em direitos autorais não pagos porque não tem setlists de mais de 100.000 shows, o que determinaria como o dinheiro é pago.
A PRS também foi processada por compositores sobre a forma como lida com pagamentos de concertos e apresentações ao vivo, nos quais os compositores deveriam receber uma parte dos royalties da venda de ingressos. O processo acusa a PRS de impor altos custos administrativos aos compositores menores e de dar tratamento preferencial a estrelas já bem-sucedidas.
Na carta recente, os compositores disseram que a falta de resposta às suas preocupações poderia ameaçar a retenção futura de membros, “um resultado que temos certeza de que a PRS gostaria de evitar”.
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