Bloomberg Opinion — No último fim de semana, Donald Trump informou ao mundo que os filmes se tornaram mais um de seus alvos tarifários.
“A indústria cinematográfica dos Estados Unidos está morrendo rapidamente”, ele publicou em sua plataforma de mídia social, a Truth Social.
“Outros países oferecem todos os tipos de incentivos para atrair nossos cineastas e estúdios para longe dos Estados Unidos... Esse é um esforço conjunto de outros países e, portanto, uma ameaça à segurança nacional. Além de tudo o mais, trata-se de mensagens e propaganda! ... QUEREMOS FILMES FEITOS NOS ESTADOS UNIDOS NOVAMENTE!”
Assim como na política tarifária geral do governo, há de fato uma questão econômica genuína a ser considerada aqui.
Os blockbusters de grande orçamento dos estúdios aproveitam os benefícios fiscais, a mão de obra mais barata e outros incentivos para filmar em Londres, Nova Zelândia e Canadá (entre outros).
Filmes de médio e baixo orçamento são frequentemente filmados em países do Leste Europeu, como Romênia e Bulgária, pelos mesmos motivos.
O trabalho de animação e pós-produção (como edição e efeitos especiais) também costuma ser feito no exterior.
No entanto, uma “solução” ampla e abrangente como essa equivale a usar uma motosserra para um trabalho que requer um bisturi – um tema familiar neste governo.
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Como seria possível impor uma tarifa sobre “filmes”? Essa é uma forma de arte. Não é como um carro ou uma televisão, em que você compra as peças individuais e as monta em um produto que chega em um contêiner de transporte.
Os filmes são compostos de ideias trazidas à vida pelo trabalho e pelo talento de profissionais qualificados e, na maioria das vezes, hoje em dia, são transmitidos digitalmente - não estão contidos em um formato físico.
Ele quer tarifar os preços dos ingressos? Ele propõe tornar os Blu-rays de filmes estrangeiros mais caros? E quanto aos serviços de streaming, que normalmente preenchem seus catálogos com programação internacional?
Mais importante ainda, como observou o professor de economia Justin Wolfers no Bluesky, os EUA exportam muito mais filmes e programas de televisão do que importam.
A maioria dos sucessos de bilheteria de Hollywood pelo menos iguala, se não ultrapassa, sua receita doméstica com a venda de ingressos no exterior.
Portanto, se mercados tipicamente lucrativos como a China, o Reino Unido, o Japão e a Austrália decidirem impor tarifas retaliatórias sobre os filmes americanos, bem, isso seria a própria definição de, para usar as palavras de Trump, uma “morte muito rápida” para a “indústria cinematográfica dos Estados Unidos”.
A China, por sua vez, ameaçou fazer exatamente isso há quase um mês, quando Trump ainda nem estava falando sobre filmes.
Mas não estamos falando apenas de uma perda financeira. A arte, em qualquer mídia, pode oferecer perspectivas diferentes e unir comunidades.
Os filmes são particularmente hábeis em explorar temas complexos em um período de tempo relativamente curto; eles são, e sempre foram, uma linguagem universal para a troca de nossas histórias, histórias e ideias individuais.
Os EUA têm se beneficiado muito com esse comércio, tanto que Hollywood é considerada uma das potências flexíveis do país.
E não se trata de uma via de mão única. Os filmes estrangeiros permitem que mais membros do nosso caldeirão cultural se vejam na tela; eles também inspiram os cineastas nacionais e contribuem para o crescimento da arte.
Além disso, há outros benefícios, menos elevados. O sucesso sul-coreano Parasita, por exemplo, arrecadou mais de US$ 50 milhões nos EUA, e os espectadores não só gastaram dinheiro com ingressos, mas também com pipoca, doces e bebidas, aumentando os lucros dos cinemas.
A logística de uma tarifa sobre filmes, ao que parece, não foi bem pensada; como se estivesse dentro do cronograma, a Casa Branca já emitiu uma declaração que praticamente desmente o lamento do presidente.
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Mas a mensagem não pode ser retirada. Assim como as agressivas reversões de políticas de diversidade e igualdade do governo e a lavagem branca da história americana, o anúncio dessa tarifa de filmes é um indicativo do esforço contínuo do movimento MAGA (Make America Great Again) para remodelar a vida e a cultura americanas.
O que fica para trás é um vácuo cultural, o que leva a uma pergunta simples: o que o preencherá?
Trump, é claro, tem ideias. Lembro-me de 2019, quando ele dedicou um tempo em um de seus comícios de reeleição para falar sobre o então recente sucesso do Oscar, Parasita.
“O vencedor é... um filme da Coreia do Sul! Que diabos foi isso?”, disse ele. “Já temos problemas suficientes com a Coreia do Sul em relação ao comércio. E ainda por cima, eles dão a eles o melhor filme do ano? Foi bom? Não sei. Podemos ter E o Vento Levou de volta, por favor?”
As palavras mais assustadoras em sua publicação nas redes sociais no último fim de semana, pelo menos para os estudantes de história, são aquelas que, a princípio, parecem um aparte: sua alegação de que, além do impacto econômico da produção no exterior, “outros países” estão usando filmes para transmitir suas próprias “mensagens e propaganda” nefastas.
Essa foi a mesma acusação feita a roteiristas e diretores de esquerda durante os dias sombrios da lista negra de Hollywood e das investigações do Comitê de Atividades Antiamericanas da Câmara.
Naquela época, a criatividade foi sufocada e os profissionais do setor foram excluídos de empregos e oportunidades.
Há poucos motivos para acreditar que o governo Trump – em nome de seu interesse geral em “segurança nacional” – não seguirá o mesmo caminho.
Alguns podem pensar que isso é uma hipérbole ou paranoia. Talvez. Mas se aprendemos uma coisa na última década, é que subestimamos Trump, aqueles que ele colocou no poder e a extremidade de suas opiniões e objetivos, por nossa própria conta e risco.
Esta coluna reflete as opiniões pessoais do autor e não reflete necessariamente a opinião do conselho editorial ou da Bloomberg LP e de seus proprietários.
Jason Bailey é um crítico e historiador de cinema cujo trabalho foi publicado no New York Times, Vulture, The Playlist, Slate e Rolling Stone. Ele é autor, mais recentemente, de “Fun City Cinema: New York City and the Movies That Made It”.
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